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早晨,女(👒)人醒来跟丈夫说早安。
丈夫的回应是——
一(🎎)个清脆的耳光。
但女人没反抗、没愤怒、没(⛽)不解,脸上甚至看不到(💦)一丝(🏋)情绪(🕴)。
而是自(🥥)然地拿起(⛴)梳子梳(🏚)头,穿鞋下床,收(⏫)拾被子,洗漱,换衣服,再(💮)系上围裙。
接着,给一家6口(💬)人(🍼)做早餐。
这是1946年,意大利普通女性一天(🐓)的开始。
谁能够想象,明天会怎么样?
今(💨)天想和大家分享一部电影——《还有明天》。
影片拿下了去年意大利的(😹)票房冠军,豆瓣评分 8.9。
人口总数不到6千万的国家,有至(🐪)少500万人看过这个电影。
如果说数字没法带来直(🛡)观的概(🤚)念,那么《还有明天》在意大(🐖)利的观看人数已经超越了(💳)《芭比》和《奥本海默》。
这个成(📃)绩对(🥟)于意大(⏱)利来说尤为重要。
你可能很好奇(🛢),人(🍚)家的票房冠军怎么长这样(🛢)——黑(❤)白片(🍣),没有大场面,也不(🦎)是合家欢(🚼)。
但想想也合理。
女主宝拉·柯特莱西,你可以理解为“意大利(♑)贾玲”。
她是国(🧠)民喜剧女星,前有《人艰不拆》《特工妈咪(🔹)》《高(🦔)速路上一只猫》等多部同时作为主演(🌾)和编剧创(👺)作的电影。
《还有明天》是她自(🚎)编自导自演的第一部作品。
1946 年(😱),女主迪莉娅(🛵)一家子住在(👦)二战后的意大(💷)利,蜗居在地下室(💚)。
家中有 3 个孩子,两个男孩满嘴粗口,女(♑)儿早早辍学干(⏪)活,补贴(🐐)家用(⛰)。
迪莉娅的一天,被塞得满满当当:照顾(😞)家人、工作(🔢)赚钱、被老公打(💉)。
她还要(💾)照(🎅)顾(🥡)卧病在床多年的色鬼(🛣)公公。
这个老头身体虽瘫,心却不瘫(👍),迪莉娅每天(🐙)伺候他吃喝拉撒时,都要遭他“咸猪手(📉)”的猥亵(🐛)。
早上给孩子(🍨)、卧病在床的公公准备好早餐后,接着要打几份工:打疫(🎢)苗、缝衣服、修伞 ...
比如修雨伞这份工作(🎊),迪莉娅干了三年,拿到(💧)的工钱还没有新来的(🧜)小(🚰)白多。
她问老板凭什么,对方(🌛)答:人家是男(🌎)的。
忙完一天回到家,工资还得全数上交。丈夫(🌨)稍有一个(🧤)不满意,就是(🤳)一顿暴力输出。
比如影(🎹)片刚开始,就是起床后一声没来由的(🍍)、响亮的巴掌。
迪莉娅没有愤怒,表情木然,显然,她(🐫)已经习以(🌷)为常了。
女儿(🏟)玛塞拉不理(👳)解,妈(🍖)妈为什么不逃,对她说「如果沦落到你这般下场,我宁愿去死。」(🎵)
妈妈只是淡淡地回了句:逃到哪去?
在彼时父权制(🦑)根深蒂固的意大利,男性不只是性别,更代表了身份、地位、捷径,甚至是一种“能力”。
迪莉娅的丈夫和公公都对自己拥有这种“能力”引(🍍)以为傲。
故事的转折点,是一封寄给迪莉娅的信件。
迪(🎫)莉娅拆开信后,紧张、开心都写在脸上。
被女(🐤)儿质问后,她拿(🍜)出信默默思考,做出了决定。
她先跟(📣)闺蜜透露了「出走」计划,需要闺蜜那天帮忙圆(⚫)谎。
然后,破坏了女(🎷)儿的婚事。
女儿的男(📨)朋友,是本地富(🍖)商家的(👗)儿子。这(🐚)桩婚事要是成了,能给家里贴贴金,虚荣的丈夫到处炫耀。
但当迪(🔓)莉娅看(🎴)到男友禁止女儿(💽)化妆、婚后不(🧑)让她出门工作,她仿佛看到了自己(🍽)过去的影(📚)子。
婚前丈(🔘)夫也是这(🚗)么体贴(🐓),婚后就原形毕(🌤)露了。
于是,她想办法摧毁了富商家最重要的资产(咖啡馆(🎦)),阻止了女儿的婚事。
接着,是全力赴约。
原先,迪莉娅计划在全(🍕)家(🌏)人去教堂时溜走,不巧,公公当天去世(⛄)。她跟自己说「还有明天」。
到了第二天,她(🌥)将一(🔶)笔钱放在女儿的床头,随钱写着:「有了这笔钱,就能上学了」。
随后她火速出门,却没留(🍣)意,信不小心从口袋掉出来(🛹),被丈夫看到,他博然大怒,出门追赶。
等到迪莉娅发现信不在,失望转身的时(🌀)候,女儿适(⏩)时(🤶)出现,将信塞给了她。
看到这里,估计你会认为迪莉娅(👳)就此远走高飞(🛴)。因(🍉)为(🚖)前面的(🤴)剧情暗示她有个前男友,一位友善的美国大兵也帮过她(⛽)。
但这个人潮拥挤的地方,并不是火车站(🙄),而是投票站。
1946 年 6 月 2 日和 3 日,意大利举行了女性(💠)获得投票权(🍮)之(🤦)后(⛺)的(🙅)首次全民公投,在君主制和共(💟)和国之间做出选择(🛂) 。
最终(🍇) 54% 的人投票给共和国,宣告意大利共和国成(🏕)立,王室制(〽)度(🚕)终结(🚨)。意大利也将(👋) 6 月 2 日定为国庆日。
迪(😿)莉娅来到这里(👄),是为了投出(🍴)自己(🔜)的(🗾)一票(🕎)。
等投完票,遇到怒气冲冲的丈夫(📉),她不(🌂)再畏惧,第一次俯视着这个男人。
纵观全世界,女性主义商(🛫)业电影(🚹)的崛起已成为(🤠)一种现(🎻)象。
在艺术(😬)电影和独立电影的范畴内,女性主义电影已是老生常谈。
从“第一位(💌)女导演”Alice Guy到玛雅·(🎰)德伦(🔭),再到后来法(⏰)国的女性主义实践者(😊)瓦尔达和德菲因·塞林格,以(🕙)及比利时的香特尔(🕟)·阿克曼。
在美国也(👙)有莉兹·波登((➿)Lizzie Borden),从70年代就开始创作实验电影。
但这些实践有时是以精英主义的姿态进行的,尽(👮)管(📜)我们并不希望它们是(🐔)这样。
大概很少有人会想在一周劳累的工作之后,去电影院看将近三个半(😄)小时的《让娜·迪尔曼》。
当一部女性主义电影以清晰而通俗的方(🗃)式,去揭示资本(🗨)主义父权制的弊病而不是隔靴(🚝)搔痒,所以才能(👷)获得高回报。
影片中有不少描写(🌽)家庭暴力的(🔚)桥段,通常(⚫)是因为女主角“做错”某事因此引发了(🥉)丈夫的怒火。
她(⛅)做的事无非就是(💷)父权(➖)主义下家庭(🍜)妇女不被允许的一些日(🍾)常行为,但表现暴力的方式别具一格。
导演(📦)把施加暴(💷)力的肢体动作(🦄)与舞蹈动作做了巧妙的连接。
将男性和女性的身体(➰)在暴力中的运动轨迹嫁接到了舞蹈(🐛)上(🏎)。
这种(😃)抽象化的处理既(😣)是一种手段,也是一种(🌜)伦理立场。
必(🏃)须考虑可能的受众(🍺)的创伤,并且拒绝将暴力奇观化的诱惑。
直接粗暴地呈现暴力可能会对有此经历的人形(🥢)成(🎟)二(🦁)次伤害。
尤(⛎)其(😒)是在2023年在意大利发生过一起家暴杀人案的背景下,这种对暴力的解构的伦理要求就显得更加迫切。
这种被5毛特效做出来(🍃),2秒钟后突然又消失的鼻血和淤青。
不就是那些长久以来被主(😜)流社会漠视和否认,深深烙在女人心灵,又被无(🏩)足轻重地抹去的伤害?
这种悲喜结合的创作手法(🐉),是导演宝拉·柯特莱西从祖母的传记中汲取而来(🧞)的灵感。
从那个时代走过(🥙)来,她经历过太多残酷(👶)。
但宝拉记得(🏝),无论她在讲述(📭)多么痛苦的事情时,脸上都带着微笑。
她突然(🚅)发现,喜剧不是一种你选择的(🏈)形式。
而是痛苦不可分割的一(🍚)部分——那代表着她们的(🏴)勇气。
也代(🍞)表着你看到的所有岁月静好背后,都可能爬满了虱子。
公(🎄)投之(🥙)前,也就是君主制时期的意大利,女性在法律上几(🦓)乎没有任何权利,被视为男性的附属品:
法律行为通常需(🌁)要家(💥)中男性(如父亲(❇)、(🙋)丈(♈)夫或兄(🌕)弟)同意,比如剧中的衣服店女老板(🔛),做笔买卖,还被客人要求找(🍅)家中男性签字。
已婚女性不能离婚(1970 年以后(🍈)才可以),男性因(🌄)为「维护名誉」,打(🧚)死妻(🏺)女也能得(👛)到法律上的豁(💷)免,从轻发落(1981 年后废止)。
富裕阶(😍)层的情况,能好点吗?
一方面,有钱可以让女孩受到(🕶)更高的教育。
比如迪莉娅(🧚)的女儿玛塞拉要(🌐)嫁的公子哥,家中有个妹妹,和玛塞拉一样大的年龄,还在上学,不用那么早嫁(🧞)人(💠)。
另一方面,嫁入豪门也好(🔮)不到哪儿去(🌱)。
迪莉娅在富人家打工时,看到父子坐在餐(🖍)桌讨论,女主人插了句话,就(🚅)被要(🐟)求闭嘴,同样得不到(🌦)尊重。
所以,迪莉娅(💓)为什么不逃?(🐮)
因为(🌞)她知道逃到哪儿都一样,女性(🍟)无法(🎡)争取自己的权益,换(📱)个人结婚,只是换个牢笼(🎃)。
当她收到选票,第一次被(😊)赋予话语权,对一个在生活(🐱)里挣扎的人来说,是巨(🈵)大的诱惑。
新(👑)时代不知道是好是坏,但总不会比现在更糟吧?
冒着风(🗄)险,她投下了那张可能改变自己和孩子命(🌞)运的一票。
1946 年的公(🚆)投,女性的投票率出(🦅)奇地高,2500 万选民中,有(🈸) 1300 万女(🏉)性参与,打脸(🥝)了当时「女性对政治(🚹)没兴趣」(✒)的言论。
对《还有明天》比(😾)较欣喜的一点是,它所呈现的女性(🦎)主义,是(🍖)在真实的基础上,打破(🌍)了传(📳)统女性叙事的僵局。
或许是直(🎅)面女性议题的文艺作品,往往都(📂)太压抑。
比如描述女人堕胎之痛的《正发生》,不仅在观感上一刀刀(🍩)剜人身(🧟)心,更是把女(🎣)性饱受屈辱的命运血淋淋地(📑)甩到了观众的脸上。
比如女性被(💝)男人拐骗、当成发泄欲望和暴力的(🏪)工(🐴)具,囚禁了7年的《房(⏪)间》,残酷到每一(👝)秒都在挑战观众对苦(👑)难的忍耐力。
我们去思考困境,然后呢?
观众在接受一次次“痛”的洗礼后,更期待着发生点不(📥)一样的剧情。
于是《还有明天》来了。
当铺天盖地(🛏)的“大女主”杀到荧幕上时(🦃),大家才那么的兴奋,因为(📬)她们复仇、强大、没有雌竞,这些元素堆砌起来的,是(🚎)酣(🎛)畅淋漓的(😟)爽。
影(💆)片打动我的,还有母女之间(🤪)的连接。
《从零开始的女性主义》写到:女(⏩)儿是母亲最激烈的(🔮)批判(🥡)者,母亲和女(🍧)儿(♑)都会把彼(🖲)此的人(🖐)生(🍽)套在自己身上。
玛塞拉一边嫌(🏚)弃妈妈为什(📦)么不(🤽)逃跑,一边当然心疼妈(🦈)妈的付出,但也害怕未来会(💡)成为下一个她。
玛塞拉自己想到的解法是(🍗)结婚去到富裕阶(📰)层就好了。
不过,年轻(🐾)的她并不知道这是「殊途同归」。
玛塞拉对妈妈的改观,是看到床头的钱和掉落的选票。
原来妈妈一(👄)直没有臣服于现实,始终在最大程度上争取自由,创造让生活更好(🍗)的可能。
完成了对母亲的认同,玛塞拉赶紧(🐃)送去选票,帮助妈妈(😉)完成(🏠)了投(✊)票的仪式。
影片的最后,母女相视而笑,共同迎接(🍹)明天。
这明天,并(🎚)不只属于女人,它也属于整个国家,每一个人。
不改变环境,人性中的劣根,就会代代(🗼)繁(🌧)衍。
所以她投出的那一张票才格外动人(💆)。
逃(🈳)跑或许(🛰)有效。
但为了女性(⛔),也为了后代,我们需要一个新的未来。
片头的主题,人物设定,人物作用,人物表情,人物对话,剧情发展,结尾一秒,切换到春晚式的结尾,完全是好莱坞式的。但总体来说《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》完成度是很高的,希望技术进步,整体水平提升后,能诞生更多的原创作品,无论是题材、设定还是故事。
我喜欢看视频解说电影。《丈夫家暴、公公猥亵、女儿嫌弃、儿子粗鄙,她还有明天吗》这部视频解说给我的感觉有两点。第一,早晨,女人醒来跟丈夫说早安。丈夫的回应是——一个清脆的耳光。但女人没反抗、没愤怒、没不解,脸上甚至看不到一丝情绪。而是自然地拿起梳子梳头,穿鞋下床,收拾被子,洗,真的感受到了磅礴之美。第二是电影总是充满人文关怀,思考人生价值,在生与死、科技与人文之间取舍。这部电影对我来说很真实。我特别喜欢外太空和火星里的片段。我有很强的真实视觉冲击感,很享受那一瞬间的快感。这就是男人的坚强之心。崇拜